她想成為那顆滾動的石頭
出道至今，陳珊妮的創作美學一直在變化，但仍有些東西是不變的，例如她的黑色幽默、高冷不失敏銳的感性、和藏在各種隱喻中對社會的古道熱腸⋯。對歌迷而言，公主的演唱會從來不是唱跳嘶吼那麼簡單，她總是帶著龐大的資訊量逼你一起思考，從科技、新聞、媒體、網絡暴力、到網紅現象等等，一連串都是重拳、而且拳拳到肉。
「很少人主動思考深刻的東西了。」陳珊妮說，網路讓人們越來越習慣從社群的同溫層裡尋求認同感。2015《如同悲傷被下載了兩次》、2017《戰神卡爾迪亞》、2019《Juvenile A》三張最近的專輯裡，陳珊妮放進了她對網路世代和網路影響力的反思：買網紅推薦的商品、看網友推爆的電影、依賴可以秒懂的懶人包等，「這些都是非常危險的！」陳珊妮不只一次在受訪時提到，大數據壟斷、演算法統治之下的網路世界，給人帶來的不是便利，而是意識不到的制約。
所以，陳珊妮喜歡用隱喻寫歌，她的音樂文本具有一定程度的艱澀，「讓人思考，尋找自己的答案。」
如果有一件事是重要的
眾生喧嘩的世界，陳珊妮習慣獨處，小時候，母親常問她：「要不要去外面跟別的小孩玩」？她總是寧願在家寫書法、畫牆壁。不從眾，則是陳珊妮與生俱來的基因，也是小時候，她常心中暗想，為什麼要跟大家一樣六點起床上學？為什麼一定要集體行動？
即便進入歌壇，陳珊妮依然故我。發行第一張專輯時，幾乎沒人看好對這位歌很怪、外型又不符合大眾口味的歌手，唱片公司安排她上綜藝節目宣傳，連主持人的話都搭不上，對凡事向來淡然處之的陳珊妮，也承認那段日子過得慘，她至今印象深刻的是，站定位置準備接受媒體聯訪，竟然沒有記者上前；上電台節目訪談，主持人從頭到尾沒有抬頭看她一眼。這樣的處境換成任何人都難免沮喪憤怒，她卻沒有，反而對社會多了一種「原來如此」的了悟。
