陶德菲利普斯的《小丑》，筆者覺得此項個案特殊，在於它翻轉了過往我們對於《蝙蝠俠》系列裡頭「小丑」的狹窄印象，賦予這個角色心理層次。
我很激賞的一點，是《小丑》顛覆了眾多好萊塢電影裡、容易給男主角顯性和隱性的「英雄主義」，好比《從年，有個好萊塢》《愛爾蘭人》皆涵蓋了英雄主義的成份在。
小丑，是一個在「失敗」與「混亂」中走上神壇的人，他男性力量的養成，是通過失敗而來。我認為，這是導演擬定角色的一大進步。
《寄生上流》是韓國電影，但對階級制度、貧富差距的抨擊不遺餘力，更別說他拍攝手法精湛，入圍很應該，是亞洲電影的驕傲；《愛爾蘭人》是集馬汀史科西斯過往黑道電影之大成，講述黑道老大垂垂老矣、慢慢吞沒於新潮流之中的懷舊故事。
分析至此，發覺今年奧斯卡最佳導演勁敵著實強大，不過單從他們執導的「電影」本身，就會發現內容仍是以「男性」為主體，而這在「美國影藝學院」那些高達68%男性評委中，肯定是會吃香的，他們必然能從中找到共鳴。
根據《紐約時報》統計，《她們》在剛上映時，入場觀眾佔了70％是女性，該報記者為此給出建言，希望「美國影藝學院」能稍微平衡評委們的男女比例。筆者由衷企盼，能在不遠的未來看到那些好看的、發人深省的女性電影，於奧斯卡的重要獎項之中大放異彩。
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