編導換位思考 作品充滿創意生活感
愛看書、電影，也喜歡跟朋友出門吃美食、旅遊，鄭芬芬其實是低度社群媒體使用者，除非是為了田調蒐集資料，她不會讓自己成天掛在網路上。幾年前中國的機會找上門，向來不給自己設限的鄭芬芬到了當地，原以為很快就有戲拍，沒想到因為種種磨合，十年都沒有產出。在這段段長長的低潮中，鄭芬芬依然靠著寫故事調劑、療癒自己。「雖然完成後又會遇到同樣的挫折輪迴，」她無奈地說，「但可能因為我太愛這份工作了，也知道自己只有做這件事情才快樂，所以就一直堅持下來了。」
至於編劇與導演在角色上的分野，鄭芬芬並不視之為衝突，認為比較像是角色的換位思考。她會在過程中隨時切換，並再三地詢問與提醒自己，有沒有被編劇的文字限制了想像？或是在完成劇本後，站在導演的角度思考，同一段文字有沒有另一種更好的詮釋方式？
靠著換位思考的彈性，鄭芬芬的作品裡是沒有「老哏」這種東西的；一來她不喜歡做別人做過的東西，二來是她總是在挑戰，要將故事說得跟別人不一樣，「我常常花很多時間看同樣題材的影片，確認是不是有雷同的部分。」只要發現有類似之處，鄭芬芬一定會修改，「培養自己看待世界的方式和想法很重要。」她正色說，急於成功或佔據某個位置，對創作是沒有幫助的。
未來，鄭芬芬還想嘗試科幻片、藝術片，挑戰更多複雜的議題，並且更深刻去探討人性，嘗試多元影像創作的模式，《做工的人》為台劇開拓出一片新視野之後，鄭芬芬的創作之路還很長，不知下一次，她還會去過誰的人生？
文／Stella Tsai
【本文經《臺北文創—名家觀點》授權刊登】
